Hace unos meses os conté en su estreno que Te van a matar (They Will Kill You) me había encantado. La ópera prima en Hollywood del ruso Kirill Sokolov llegó a los cines el 27 de marzo convertida en un festival de sangre, humor negro y adrenalina con una Zazie Beetz carismática y divertida. La premisa es puro cine de serie B: una exconvicta acepta un empleo de asistenta en un rascacielos de lujo de Nueva York y descubre que el edificio es el coto de caza de una secta satánica de ricachones que lleva décadas sacrificando a los más vulnerables. Sokolov la rodó como si Sam Raimi y Tarantino hubieran firmado a medias un remake de Kill Bill, con un toque de Park Chan-wook en las escenas acción.
Y aun así, en taquilla fue un fracaso. Con un presupuesto de 20 millones de dólares, se quedó en unos 19 de recaudación mundial según Variety. No fue culpa suya, sino del calendario: Warner la estrenó a la sombra de Proyecto Salvación, uno de los grandes taquillazos del año, y apenas una semana después de Noche de Bodas 2, que ya había ocupado el hueco del terror gamberro en los multicines. El resultado fue un tercer puesto en su estreno y una salida discreta de las salas antes de tiempo.
Ya lo dije entonces: da cierta pena que una propuesta tan desatada se quedara sin la oportunidad de encontrar a su público. En HBO Max ha encontrado al público que la taquilla le negó Te van a matar aterrizó en HBO Max el pasado 12 de junio y le bastó un día para convertirse en un éxito en 51 países. En menos de veinticuatro horas se plantó como la película número uno de la plataforma en Estados Unidos, y de ahí saltó a lo global: hoy encabeza la lista de películas más vistas de HBO Max en España, por ejemplo, según el medidor de audiencias FlixPatrol. La misma película que la taquilla dio por perdida le ha dado la vuelta a la tortilla desde el salón de casa.
Y tiene todo el sentido del mundo que funcione así en casa. La película es rápida, divertida, sorprendente, exagerada y diseñada para impactar cada pocos minutos, más un carrusel de momentos virales que una peli de acción clásica. Es, en el fondo, cine pensado para una generación criada a base de clips de redes sociales y referencias cruzadas, y ese formato encaja como un guante con el actual visionado doméstico. No me extraña que el público le haya dado un 77% de aprobación en Rotten Tomatoes, una cifra que irá subiendo en los próximos días seguramente.
Un pastiche sin complejos que sabe perfectamente lo que quiere ser Lo mejor de Te van a matar es que nunca esconde de dónde viene, sino que exhibe sus referentes con orgullo. Hay ecos clarísimos de Tarantino en la violencia estilizada y el uso de la música, de Sam Raimi en el humor gore y los movimientos de cámara, y hasta de John Wick en sus coreografías de gun-fu. Beetz es el centro de todo, convertida en heroína de acción de primer nivel, capaz de saltar del humor seco a la brutalidad física en cuestión de segundos, a medio camino entre La Novia de Kill Bill y el Ash de Sam Raimi. El gran acierto, además, es el escenario, porque ese rascacielos llamado The Virgil no se llama así por casualidad: Virgilio es justo quien guía a Dante en su descenso a los infiernos, y el edificio está planteado como una reinterpretación moderna de los círculos del infierno, donde cada planta esconde una amenaza nueva.
El lujo dorado y la casquería conviven en un contraste tan desagradable como hipnótico. Debajo de tanta sangre hay además una metáfora nada disimulada sobre el capitalismo más extremo, la de una élite literalmente inmortal que se alimenta de los de abajo. No deja de ser serie B, imperfecta, descontrolada en su último tramo y sin la elegancia de aquellos a los que homenajea, pero tiene personalidad, energía y un compromiso absoluto con su propia propuesta. Eso, en un panorama actual de cine de género cortado por el mismo patrón, ya es mucho.
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