Llevo semanas rumiando los números de La Odisea de Nolan y todavía me cuesta creérmelos. La epopeya de Nolan sobre el poema de Homero es ya la película más taquillera en formato IMAX de la historia, con unos 289 millones de dólares solo en ese circuito, superando a Avatar según Variety. Es también el mayor éxito de la carrera de Nolan, con 1.100 millones globales, por delante de El caballero oscuro: La leyenda renace. A nivel técnico el dato clave es otro: es el primer largometraje narrativo rodado íntegramente con cámaras IMAX, algo que se daba por imposible por el ruido de esos armatostes al funcionar, su peso y tremendo tamaño.
Nolan encargó a IMAX mofidificaciones que le ayudaran a rodar este portento cinematográfico, y todos los esfuerzos parecen haber merecido la pena porque la peli está haciendo historia. Pero Nolan ha abierto una puerta que otros directores están dispuestos a cruzar, y cuanto antes mejor. Varanasi, la épica de un rodaje en IMAX Como señalan mis compañeros de Sensacine, el segundo director de la historia en rodar una película entera en IMAX no es Villeneuve ni Cameron, es S.S. Rajamouli, el cerebro detrás de aquella locura que es RRR.
Su próximo proyecto, Varanasi, será la primera película no inglesa filmada íntegramente en IMAX: según ha soltado en una entrevista a Tsounami, ya llevan rodado en torno al 80% del metraje. El presupuesto ronda los 150 millones de dólares, la producción india más cara jamás rodada, con Mahesh Babu como Rudhra, Priyanka Chopra Jonas como Mandakini y Prithviraj Sukumaran como el villano Kumbha. La premisa: una ciudad milenaria amenazada por un asteroide, en una historia que salta de siglo en siglo y viaja de África a la Antártida. Según explica Hollywood Reporter India, Rajamouli usa cámaras digitales certificadas, no el 70mm fotoquímico de Nolan y el estreno mundial será el 7 de abril de 2027.
Nolan ha abierto una puerta que otros directores están dispuestos a cruzar Que Rajamouli se atreva a meterse en semejante fregado no es casualidad. RRR nos voló la cabeza en 2022 con sus peleas imposibles, sus coreografías alucinantes, sus ideas locas y sus tupidos bigotes, y Naatu Naatu se convirtió en la primera canción de una película cien por cien india en ganar el Oscar, tras arrasar antes en los Globos de Oro por delante de Top Gun: Maverick. Spielberg, Cameron y Abrams se deshicieron en elogios hacia la película y a nivel social estoy seguro de que te has tropezado con más de un gif de la peli en tus redes sociales aunque no hayas visto la peli. Rodar una película íntegramente en IMAX ya no debería entenderse como una extravagancia reservada a unos pocos directores obsesionados con la tecnología, sino como una posible evolución del lenguaje cinematográfico para los grandes estrenos de todo el mundo.
Si Hollywood, el cine europeo, Japón, Corea o la industria india empiezan a apostar de forma habitual por rodar el 100% de sus superproducciones en este formato, el formato IMAX puede dejar de ser simplemente una forma de exhibición premium para convertirse en una herramienta creativa capaz de devolverle al cine algo que el streaming ha ido erosionando: la sensación de que determinadas historias solo pueden vivirse plenamente en una pantalla gigantesca. Varanasi podría demostrar que el futuro del cine espectáculo no tiene por qué escribirse únicamente desde Hollywood Que sea S. S. Rajamouli quien recoja el testigo de Christopher Nolan resulta especialmente significativo porque la India no es un mercado periférico, sino una de las grandes potencias cinematográficas del planeta, con una industria capaz de producir cientos de películas al año y con un público acostumbrado a convertir los grandes estrenos en auténticos acontecimientos culturales.
En ese contexto, Varanasi juega además con una baza que trasciende el espectáculo tecnológico: la propia ciudad que da título a la película ocupa un lugar extraordinario en la imaginación y la mitología de la India, especialmente dentro de la tradición hindú, donde Varanasi, también conocida como Benarés o Kashi, está vinculada a Shiva, al río Ganges, a la muerte y a la idea de liberación espiritual. Construir sobre ese escenario una epopeya que atraviesa siglos y continentes, y hacerlo además con una imagen concebida desde el principio para llenar una pantalla IMAX, significa unir tecnología, identidad cultural y tradición mitológica en una misma apuesta. Si su director consigue que esa combinación funcione, Varanasi podría demostrar que el futuro del cine espectáculo no tiene por qué escribirse únicamente desde Hollywood: puede surgir de cualquier industria capaz de convertir su propia cultura en una experiencia cinematográfica universal. A ver qué tal le va contra los prejuicios culturales occidentales.
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