Warner Bros Leer en la aplicación En España su presencia es todavía limitada, pero el IMAX se impone cada vez más en las conversaciones sobre el cine y su revitalización. Este formato premium, donde las dimensiones de la pantalla son superiores y el sonido atronador, es cada vez más la elección de muchos cineastas y estudios grandes para proporcionar una experiencia que asombre y recuerde al público lo distinto que es ver algo en cine con respecto a hacerlo en televisión (y también cobrar una entrada más cara). No es un tema nuevo. En la década de los cincuenta la industria del cine se encontró con el mismo problema con la llegada de la televisión , y así nació VistaVision.
Este formato fue el encargado de otorgar dimensiones épicas a lo rodado y ser proyectado para dejar ojipláticos a los espectadores. De Centauros del desierto a Vértigo , muchos grandes clásicos que hoy alabamos por su grandeza audiovisual fueron rodados en este formato. En 1961 se estrenó la última película rodada enteramente en VistaVision el pasado siglo. Fue El rostro impenetrable , de Marlon Brando , y fue casi un capricho porque Hollywood ya empezó a considerar el formato demasiado costoso y se había paliado el efecto disuasorio de la televisión .
Desde aquel entonces, sólo se empleó en apartados técnicos muy concretos: la secuencia inicial de Star Wars: Episodio IV - Una nueva esperanza y algunos otros instantes con efectos especiales. Otras películas rodaron en VistaVision escenas puntuales que involucraban muchos de estos efectos, desde Aliens a Jurassic Park o El caballero oscuro . Un cambio a plena Vista Pero todo cambió con The Brutalist , la oscarizada película de Brady Corbet que se empeñó en recuperar el formato porque surgió en la misma época en la que tiene lugar la historia que cuenta. No tardaron en seguirle otros cineastas queriendo usar ese formato desaparecido para rodar casi la integridad de sus películas : Paul Thomas Anderson con Una batalla tras otra , Bugonia , Cumbres borrascosas y la recientemente estrenada Digger se rodaron con VistaVision.
La próxima película de Narnia de Greta Gerwig también empleó estas cámaras y formato de película. Este retorno tiene su poco de capricho estético, ya que es capaz de coger un rollo de película de 35mm y girarlo para que tenga las dimensiones grandes de una película IMAX de 70mm, pero con más profundidad de campo y mayor amplitud de colores. Los cineastas valoran mucho la textura que aporta, y además permite tener una película que se puede proyectar en las salas IMAX más exclusivas, aprovechando que hay mercado en esas salas premium. Aun así, hay otros motivos por los que está en boga el formato .
IMAX no ha dejado que 'Vengadores: Doomsday' se proyecte en sus salas, así que Disney se ha inventado su propio sello: Infinity Vision VistaVision proporciona un tipo de imagen grande que puede competir con la del IMAX en 70mm, que es codiciado por gente como Christopher Nolan . También presenta problemas logísticos similares en el rodaje, principalmente un ruido bastante intenso que complica el poder grabar los diálogos. Pero sus ventajas la hacen más económica : puede usarse rollos de película de 35mm, menos costosos, y el tiempo tanto de rodaje como de recarga de la cámara es menos aparatoso que el de una cámara IMAX. Aunque su espectacularidad es patente, y sigue siendo más caro que rodar simplemente en digital, entra en un rango de mayor flexibilidad para autores que no tienen un presupuesto tan ilimitado como pueda tener Nolan.
Posiblemente por ello lo vamos a encontrar cada vez más mencionado .
